暑期档最惊喜的一部！国产动画这次很争气

发布时间：2025-08-28 22:00:17 浏览量：1

写在前面

今晚聊新上的国产动画电影：

《罗小黑战记2》

首先，因为这次总体上是好评，所以在夸之前我们也有义务提一句，这部片主创之前有一些舆论争议，这点我们有义务告知，但这些不在电影本体范畴，今晚我们只讨论电影本身，大家自行判断是否要看。

先说一个结论，片子本身很好，惊艳的程度，在目前国内动画电影里，绝对的第一梯队。

所有系列电影都会面对的一个必然问题，就是续作能不能超越上一部，这个动画电影系列也一样，更别提它还有开分8.6、口碑很好的第一部在前。

看完之后，这个问题有了明确的答案：它做到了。

比起第一部，视效方面有了很明显的优化，文戏层面也更完善出彩，比如议题讨论更有厚度，跟反战相关，同时整个片子还不是沉重的那种叙述和氛围，笑点比第一部还密，还自然。

等于让观众轻松解压的同时，又把该说的都说了，说到位了，比第一部还要过瘾和耐品。

无论如何，一个国产动画电影系列能持续进步，是我们所乐见的，这也是我们想好好写写这部片子的最大原因。

这篇就主要聊聊，这些好的变化是如何发生的，主创都做了什么。

一、

这部的好，没办法完全拆开来聊，优点都是彼此织连在一起的，密不可分，方方面面都做得特别细致。

先举一个例子来说好了，最明显的，它视效方面的优化，不仅关乎制作水平的提升，更关乎对世界观的有效填充和拓展，对故事增益很大。

第一部会用笼屉里没吃完的包子、真实的大厦名字这样的细节，去阐释人类世界与妖灵世界的相融，这一部的表现更突出了。

由于故事已经从相融延伸到了新的阶段——因为存在资源和权力的冲突，妖和人陷入对立，大大小小的动荡和分裂开始发生，视效让观众直观体会到了动荡的存在，体会到关系间蕴含的张力。

首先武戏里的场景更为宏大和多变，极地般的雪山，破旧巨大的厂房，从视觉上拉远角色之间的距离，暗示角色之间存在巨大隔阂。

分镜也更为灵活讨巧，就说开场的对战好了，人类和妖的主观视角来回切换，几乎每一颗子弹的攻击与角色的受创、双方每一次微变的情绪反应都在观众的视野之内，完全脱离了第一部里那种人与妖共存的和谐局面，转而去强调二者的冲突，和强强相抗的血腥残酷。

画面上也特意用了偏压抑的暗色调，去呈现发展和结果的未知和莫测，让观众代入不同理念的交锋里。

如此，不仅临场感更强，作为剧情铺垫的冲击力也非常足，不仅是一次战争，更让观众明了对峙的紧张状态，接受着世界观的更新。

故事还没开始说，视效的精进已然令人眼前一亮。

二、

而如果要去聊这部如何做到笑点更密，更自然，又不得不先聊一个前提，就是这个故事到底想表达什么。

具体来说是讨论了三个问题，人与妖两股势力究竟能否平衡，以及在注定存在冲突之时，个体的生灵之间如何相处，又如何自处。

不难看出，这些问题的母题和背景，都关乎战争，但故事其实并没有把重点放在战争上，更多是以战争为主轴，去探讨战争起源的动因与无意义。等于是以更容易被大众所接受的方式，传递反战理念。

比如第一个问题关乎强与弱的思辨性。

故事里，战争的起因是两方强者的不相容，刚好有种叫若木的材料能够为人类所用，制造出的武器可以伤害妖灵，会馆内有妖借此蓄意挑拨战争，陷害了无限，小黑和师姐因此踏上了翻案之路。

按常规思路，这很容易萌生一个问题，究竟谁强谁弱？强的那一方去压制弱的一方，是不是唯一的解法？

但片子实际没有往这方向去走，而是不断给我们看强者的为难，弱者的力量。

无限的能力毋庸置疑，但他在被陷害后选择了接受长老安排，接受哪吒的看管，直到眼看人与妖两界战争即将爆发，才不得已出去协调，出手也是为了阻止战争发生。

被派去监督师姐行踪的两个人，能力在师姐之下，但是后面飞机预将坠毁时，恰恰是其中一个妖，及时使出了土系法术，让飞机内的人类免于受伤。

包括片子还有一句意味深长的台词，妖界长老跟人类首脑交涉若木事件，态度不是执意复仇，而是强调制衡的必要。人类首脑也答应了他们的要求，并跟属下说，妖界这样的做法，反而可能比别的强国更长久。

可见在电影里，强弱是相对的，强权至上更是无意义的，大部分角色在竭力寻求的状态，是尽可能少伤亡、少争斗地共存，和谐与扶弱是第一要义。

关于如何平衡的问题，还同时关乎规矩、规则的思辨性。

这两样是必需的，但目的应该是抵达更理想和多元的社会生态，而不是制造更多的等级差距，让高位者去粗暴定义一件事的成败对错，现实中却往往是后面这种状态。

电影不断地提出对这一点的反对和思考，很多笑点正是用来进行反叛和打破，跟剧情做了很好的结合。

比如师姐在侦查真相时，让小黑偷一个会馆的资料薄，小黑只问了一句“这个对我们有用吗”，下一秒就面不改色通过空间术偷了过来，无事发生一般，喜剧性很足，规则内对错的二元对立也因此被消解。

师徒关系里原有的权力差也被屡屡冲撞，追查妖灵时，一个相关的妖幻化成无限的样子，想要借此逃过小黑追捕，小黑清楚他的意图，更因为想到自己在无限手下训练时屡屡吃苦吃瘪，干脆利用了这一点，把他打得连连求饶，师姐也在一旁大笑不止地录像。

战争也是用来反映这一点的介质，师姐和小黑聊到战争相关，师姐说：“可笑的是，不到最后，都不会知道谁是对的，谁是错的。”

这里的对错依然不是在下定义，而是指出胜者，也就是规则制定者、历史书写者，通常会对成败正邪盖棺定论，抹除个体生灵的存在意义。

模糊强弱边界，反叛既定规则的目的，其实就是让我们跳出既定框架之外，去更多地思索当前权力结构存在的问题。

而关于战后，个体的生灵之间如何相处，又如何自处，这个问题的答案，也正落在了电影里的个体角色上，这一点跟情感塑造相关，也跟笑点设计相关，结合得非常巧妙。

在多方强者共存的世界里，冲突几乎是必然的，冲突过后也都看似不会发生什么大的变化，开局时妖灵的伤亡，人类的伤亡，以及妖灵在拿回若木时对人类造成的伤亡，都似乎没有什么后续，所有生灵依旧存活在冲突与冲突的夹缝间。包括作为战争幸存者的师姐也是，又一次被席卷进人与妖的冲突里面，可最后无限和小黑还是会回到原来的地方，留下她独自生活。

尽管如此，对个体而言，改变还是发生了，而且是在生灵的相处之中发生的。

战争让师姐习惯了自我封闭，不再企图跟他者建立深层情感连接，被禁锢在了伤痛过往之中。而小黑的出现既映衬出了她的创伤，又无意中引导着她走向自愈。