【漫谈】青春与遗憾，过去与现在（《SSSS.电光机王》） 藤原透也

更新时间：2024-10-23 12:21  浏览量：7

投稿人：藤原透也

初投稿：《悠小咕快报》2022级

标签：悠行动漫社；漫谈；SSSS.电光机王

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题记:

前朝遗老第一次在新一届社刊上投搞，请多指教。

从首次开始在心中萌生“对作品进行品鉴”的想法开始，已经过去了许多年。观念与思想也随着与他人观点的碰撞和内心的质问沉淀下来。虽然远不及猎马人老师醍醐灌顶的婆罗门推荐，现在我对动画的看法多少也脱离了点稚嫩吧。

如上期猎马人老师所说，在漫画里迫真寻找进步性是没有意义的。与小说、学术专论等书籍不同，动画、轻小、漫画、gal等二次元表现形式虽然在部分人中传播甚广，但终究掺杂了大量商业元素、娱乐元素(甚至个人XP元素)，不能强行去强调其对社会影响或进步作用或艺术性。

可我相信有些作品或许能在一些人心中留下一点感悟。不正确不代表没有意义。即使在在过度解读的成分，去看懂这一个过程仍是有趣的，并不是要求各位去成为婆罗门。我希望，这样能将一些作品的闪光点传递给更多的人。

想给一部喜欢的动画写一点文字，这样的念头在我脑海里徘徊了一年。它讲了一个好故事，但我无法深挖出它的内核，准确的说是立意高深的内核。换而言之，如果是《少女歌剧》，或许可以讨论其分镜、背景、音乐、演出，如果是《漂流少年》，或许可以论讨论其文本，其人物，其立意，其抽象性，如果是《EVA》，更不必说。可好的动画，只要讲好它的故事就够了，没有更多的立意，只是把属于它的故事讲好，也一样能打动人心。

SSSS.电光机王

电光机王的叙事有着扳机社独有的节奏，这点在其前作SSS.GRIDMAN中也有体现。不同的是本作这次吸取了前作在末尾叙事结构出现巨大漏洞的经验，将伏笔与转折，冲突与思考自然地融入进了主线之中。相比前作在转折的突兀和主角塑造的薄弱，电光机王的叙事格局没有多大改变，但很明显懂得了如何将笔墨花费在必要的人或事上。就板机喜爱的叙事手法来说，这样的确会让节奏显得独特(在去年的《边缘行者》中也有体现)，但省略了一些业界的约定俗成的“多余”台词和喜闻乐见的典桥段反而会让人物动机某些时候不太明白。电光机王精准地把握了“留白”的度，甚至有能力在几秒的静止画面或刻意放缓的片段中塞入更多东西，比如蓬与梦芽的感情线。

编剧长谷川圭一是从隔壁特摄业界出身的老熟人，其出道作品是《迪迦》中的单元剧集《大雾来了》，同时也是白学圣战的执笔人。细细看STAFF表，似乎还能看见更多熟面孔。这并不是偶然。正如《边缘行者》是主机玩家的盛宴一样，电光机王同样是特摄厨的狂欢。其前作的前作是《电光超人古利特》，本身为圆谷与板机长期合作企划的一部分，剧情中也以机战萝卜要素贯穿主线。种种要素的堆砌，使电光机王在观众选择上更多偏向于萝卜厨。电光机王对特色特摄元素上的亮眼创新与致敬(传统艺能)亦令人惊喜(当然也包括喜闻乐见的兼用卡、放送事故等等)，在剧中也很有恶搞情趣地插入了些吐槽业界的生草桥段。“那什么光线”或许会让部分人永生难忘。JK蹲着开萝卜也能投另类hentai所好。电光机王虽然属动画作品，它的一切却与特摄紧密相连。

机战作画方面，在手绘，兼用卡上发挥稳定。扳机社在此之前的作品的与机械设计紧密相关，如国家队、普罗米亚，其前身宅社在机战动画上的地位更是无法撼动。日升虽仍把持机器人动画主流，扳机社却也能占据一席之地，这和它前身遗留下的原画巨佬(与一年一部的乌龟产能)密不可分。其次，在主要战斗面面上采用了三渲二技术，该技术除了东大妈和网飞外在业内并不成熟，很多动画采用的3D画面观感并不能称之为优秀，但好在有前作前作的经验，本作观感甚至可以称之为相当优秀。

闲话就到这里。接下来的希望看过作品后再来开动。

这份悸动，是什么?

如果说让我挑选2021年1月最佳恋爱番，那一定不会是《青梅竹马绝对不会输的恋爱喜剧》，而是交出年度CP满分答卷的《SSSS电光机王》。

扳机社十分擅长描写两个孤独而人坚强的灵魂的交融，因此在它制作的原创企画中，不同于青春恋爱喜剧(在近年已逐渐佳作难觅)的党争，或“什么什么同学”的拉扯操作(党争或许有#查询莓女士状态#)，蓬与梦芽的相逢是一种巧合，也可以理想化成一种必然。本该是两条平行线的灵魂，因为一次离谱且超脱常识的意外靠近，但推进感情的不是在危难之中患难与共的经历(暴论点是吊桥效应)，也不是所谓的一见钟情，仿佛用眼睛就能确以一切(说你呢泡泡)，而是一天天的经历了12集的日常陪伴。蓬对继父的不接受，对单亲家庭的疏离，梦芽是对姐姐的死的阴影和对家庭关系的冷漠，两个人的处境是如此相似，好像卡夫卡《变形记》中一样，包起厚厚的甲虫壳，不让任何人触碰，本该最亲近的家人却也不曾想过了解你的内心。即便如此他们也坚强地走过每一天。事态虽没有严重到世界末日或了结生命，但灰色的家庭往往能平静残酷地毁掉一个人的一生。他们心中都缺了一样东西，老大哥和戴拿泽昂让他们的物质形态相遇，而精神相遇，是他们恰好都需要对方去填补那样空缺。我想说的是，蓬与梦芽相遇前的遭遇，和现在现实中不幸的少年少女没有不同，这很真实，让人忍不住想推一把，但你无需担心，他们迟早会“真正相遇”。这点信心源自于第一发现“鸽子少女”的另一面的蓬，源自于不会拒绝这个平和少年好意但会吃醋的梦芽，源自于蓬上课或训练时经常转向梦芽的偷瞄，源自于感受到他的温暖平淡靠近的梦芽，源自于不断试探但也不拉扯的两人。

多么理想且平淡的恋爱。

ED歌词第一句便是:“因为你说话时微微前倾，所以我选择比平时更近一步。”保护对方的决心与勇气，自然也就成了顺水推舟的结果。而这一切的发展，可能要看第二遍才能从编剧埋藏的引导中把感情线梳理明白。除了特定单元回外，两个人的互动可能并没有刻意地亲近。这样的演出是必要和克制的。只从这样克制的演出中，却能慷慨地表现出青春的青涩，两人把握距离的笨拙，一步步深入对方生活的小心翼翼。所以，当蓬直视自己的心意，说出“我喜欢你，请和我交往吧”时，一切都是那么自然。

从在意到了解，从了解到靠近，从靠近到喜欢，这是青春恋爱最动人的过程，而长谷川硅一为我们揭示了这种美好。

这份悔恨，是什么?

主角方的五个人并不能看出很明显的对应关系，不过这很正常，因为人生是个复杂的构造体，而动画只对其中的部分进行了刻画。蓬与梦芽或许是克服阻碍找到属于自己青春的青少年，表妹或许是经历欺凌而封闭内心的小孩，历或许是不断悔很青春的遗憾止步不前的大人，而老大哥或许是拼命为过去弥补的人，并且他只能活在过去。

历是最引起共鸣的角色。一步自认为走错的棋，让他永远止步在那一天，成为了废物家居“尼特”。初次面的第一印象是被动但也算靠谱的不太恶心的尼特。在面对初恋提出的私奔邀请时，他选择了逃跑，这一逃就逃了十几年。碰见已经成家时的她，他也只能默默后悔。

实际上，后悔是经常有的事，历在为自己的逃跑后悔，为错过了初恋后悔，但那已经是过去的事，青春不可能从头再来。在遇到老大哥三人后，他一步步地走出那个梦境。

于是在剧情的高潮，所有人做了一个梦，而历的梦是回到了与她的那个下午，她指着一箱秒票问他要不要一起走，这次他同意了。度过了如梦(其实是梦)的二人世界，他完全沉溺在的过往中。箱子打开，钞票在海边飞舞，他慌张地去拾钱，却发现她只是在的台里回头看他，面带笑容。

其实钞票是假的，她只是想跟他在一起罢了。历在那时想明白了。他紧紧守着和那钞票一样的执念守了十多年，但事实上他却错过了真正有价值的事物。她曾经喜欢过他，而不是为了与他分摊发现的“宝藏”。他把重要的事物忽视了。

所以这个梦的最后历松开了假钞，假钞吹向远方，他的执念也一起飘走了。

他的执念与悔恨是虚无的，但他也经历过的美好是真实的。

他曾一直逃避，以为他已经跑了很远，跑到自己已经面目全非但他一直待在他出跑的前一秒钟。演出表达的立意是复杂的，我们能从中看到的是对过去的放下。

这份释然，是什么?

同样在过去挣扎的还有梦芽，动画将梦芽对姐姐过去的追寻放进了支线中。

探寻别人的过去并不容易，特别是已逝之人。我们在回忆过去时依然会因为模糊的回忆而曲解了本来的样子。姐姐的溺死在追寻中反而失去了原本的模样，被误解成了校园欺凌。梦芽也因此难以与过去告别。

人很难与自己的过去告别，它们虽然塑造了你，但总有些在束缚你的脚步。事实上动画不仅仅描写了历和梦芽的过去，也几乎描写了全部主要角色的过去。在故事中每个角色都在自己的过去挣扎，故事的叙述时间是现在，但无时无刻不在陈列人与物的历史，这历史让我们得以窥见他们的想法、迷茫、矛盾。他们与过去的矛盾在梦境中被激发，而后又在梦境中醒悟。

在这个世界中，“怪兽”这一概念是人与过去积累的负面情绪的具象化。在草地上发现的小小无害的怪兽，正如人的负面情绪一样，在别有用意的人的控制下也会失控，造成不可逆的损害。与《SSS.GRIDMAN》中怪兽清晰明确的概念不同，本作刻意弱化了怪兽出现的前因后果，仿佛凭空出现，而主角们又理所应当地把怪兽消灭。实际上，怪兽在剧情中有时会出现在负面情绪之后，而这负面情绪又是与过去有交集的主角们产生，例如表妹就因此获得了“宠物”。

大哥与怪兽使是过去，但怪兽属于过去。也就是说，怪兽产生于过去的负面情绪，当主角们解除了心结后，对过去释然，怪兽也自然不会产生。故事也因此到达了结尾。

沉在结尾中与蓬的对话，使怪兽的定义得到了升华。在沉眼中，怪兽是绝对自由的，因为它强大，永恒又极具破坏性，它是对被过去束缚的一种解答——即彻底破坏，遵从自己内心的欲望，毫无顾虑的活着，人类既然苦苦追寻过去的答案，为何不将过去遗忘，然后为了防止再次受伤，穿上厚重的怪像，摧毁一切身边的事物，这样，难道不是很自由?是的，怪兽的本质就是抛去自己的一切，甚至是“人”的一切，来拥抱那“美好”的自由。蓬的话为这一切画下了句号。提供了曙光。

“我并不是要失去自由，而是要去收获那无可替代的不自由。”

这也是蓬为什么能够在梦境中救出大家的原因。他拥有不舒服的过去，但他一直在行动改变。每天打工存钱，是为了早日脱离令他压抑的重组家庭;拒绝继父的零花钱，是他不肯向讨厌的东西妥协。他是真正接受了过去的人，他也接受了现与将来。即使要在不自由的束缚中活着，但在短暂的生命中，寻找不自由中的自由，寻找过去中的现在，寻找压抑中的幸福，或许那样才称之为“人”。

所以当蓬发现操控怪兽的力量时，他没有走上大哥与怪兽使者们的道路，而是选择用来保护梦芽，守护现在，用来与怪兽沟通，解脱过去。选择不自由，正是为了珍惜那份自由。沉与它的对话最终以“我果然还是无法理解。”结束。这很简单，因为它是怪兽，而蓬是人。两者注定无法相互理解。

而它的理念又是荒谬的，怪兽用以破坏过去，但它与它们又来自于过去。怪兽与怪兽使者以离奇的方式从过去来到现代，它选择破坏一切过去，其中也包合他们。当它自以为可以破坏掉所有时，破坏的对着就已经囊括了怪兽。它所以为的绝对自由，在实现之刻，也就已经陷入了与那不自由的过去一场消失的命运。

因为我们的存在就是过去的投影，所以我们不能变成怪兽。

这份落寞，是什么?

他们在这段时间成长了，但也失去了很多，但也得到了很多。

大哥失马与怪兽使者理所当然地死去，作为不应存于此世的过去之物获得解脱。历剪去了长发，开始走出家门，寻找工作。表妹的学校早已拆迁，但她还是换上了校服。梦芽的智力环终于解开，代表着对姐姐生与死的执念也随也消散。而蓬，他还在叫梦芽“南同学”。ed的画面有很多秘密，但又好像什么都没讲。五人的回忆构成老旧的唱片，在ed中一幕幕地闪过。最终，我的视线又落我回了大哥一开始等候着的洗衣机上。洗衣机中滚动着着四人的衣物代表着四人的生活交织在了一起，歌出着青春与遗憾的赞歌。

可大哥只能坐在洗衣机前看着。

因为他早已是过去的人，身处在四人的时空之外。而我们注视着大哥注视洗衣机，我们也是他们故事的旁观者。

成为他们的故事的见证者，我很荣幸。但是在离开转动的洗衣机几步后，我又想转身看两眼。洗衣机滚啊滚，他们的故事在我们眼中已经结束，但他们自己却已走向了未来。现在的他们不在洗衣机中。好的故事总是这样，在落幕的时候，总会让人产生落寞之情，会让人想知道那些人在我们的注视外的时候，又看到了哪些景色，走到了怎样的远方。

总之，感谢陪伴。

“你，还在叫我南同学啊。”

蓬也知道，青春的现在终会成为过去，所以他拉起她的手，两个人一起，迈向未来。

这是个不留遗憾的故事，平淡、细腻而又令人印象深刻地合上了它的最后一页。

藤原透也Tomiga

2022.12.8

注：

(1)长谷川圭一，善长描绘细腻的人物感情与讳讳道来的叙事。正因为他与小中千昭等人不同优点的混合，才能造就《迪迦》中宏大而又不失细腻和人文关怀的伟大结局。知名作品有《最终圣战》《奈克瑟斯奥特曼》《艾克斯奥特曼》等。

(2)ed大哥从画面中消失，暗示大哥死亡的结局，在剧情初期便已初见端倪。

(3)表妹与大哥亦可展开篇幅讲解，但内容太多重合故不细讲。实际上五个人的线基本在同步推进。这里选择了我最感同身受的历。

(4)大哥其实出自《电兴超人古利特》第18集登场的古代木乃伊，在现世复活，被该剧女主托付了戴拿泽昂，此坑在多年后的电光机王中得以填补。在原设中大哥亦死于保护公主，大哥说的“托付戴拿泽昂的人”就是该剧女主友香。

(5)参考资料:b站专栏《《SSSS.DAYNAZENON》---一同击败寄生于心中的怪兽吧！》

(6)思路较乱，仅供一乐，欢迎讨论(友善)。