《沧元图》年番，极限条件下的典型样本
更新时间：2025-02-24 18:52 浏览量：1
当下的动画行业，年番作品+男频网文改编似乎成了各平台共通的「版本答案」，即使不生产年番的公司，也会被迫「卷」了进来。这当中，《沧元图》「卷」了出来，成为一个观察国产动画番剧的典型样本。
作者 | 赛娜（北京）
2024年的动画番剧再度刷新纪录，成为国产网络动画兴起以来，在播/开播作品分钟数最多的一年，这其中，在播年番数量更是突破了15部。
年番，即每周按时更新，全年不断更的动画番剧。自2018年起，年番陆续成为当下各大平台用探索出来的国产动画番剧「版本答案」：以男频网文界「中原五白」的IP为主要改编内容，制作一系列特效体量庞大、世界观设定宏大、且剧情非常长的男频网文作品。
这些年番作品并用不断更的频率，培养起了一大批观众观看国产网络动画的习惯，也吸引来不少需要长期曝光的品牌，同时也为过去做原创动画朝不保夕的动画公司提供了长期稳定订单，支撑起生产力的探索，可以说是当下较为成熟的国产网络动画变现模式。
年番的背后是整个动画番剧市场产能的持续提升。根据靠谱二次元行研组统计，虽然2024年的动画番剧在部数上与2023年整体持平，更新频率却增加了很多，为年番服务高速运转成为很多动画公司和从业者的日常状态。
另一方面，围绕男频网文改编，画风雷同、故事流水等问题也在社交媒体越来越多出现，国漫用户对差异化和精品化的需求越来越明确。
这样的环境下还要再做男频网文改编的动画，可以说开局就是极限条件，我们对《沧元图》和其背后的制作团队神漫文化的关注也来源于此。
第一季播出期间，《沧元图》在优酷站内斩获国漫热度TOP1，以8504的高热度收官，豆瓣评分一路从开分的8分增长至8.7，第二季一播出，成为优酷首部热度破9000的动画。与此同时，优酷动画整体打造的「新国风」标签下，《沧元图》在故事和美术风格上都对国产番剧做出了新的探索。
《沧元图》之外，神漫文化还是《神印王座》《斩神》等口碑、流量兼备的头部动画番剧的制作方，是当下国漫最核心的产能公司之一。
从内容、制作公司到幕后创作者，《沧元图》都是观察当下国漫发展的一个典型样本。
1.如何改出不一样
在一众男频仙侠网文改编作品中，《沧元图》是怎么「卷」出来的？在聊起如何接下这个项目时，导演张毅立先谈起这首先是一个命题作文：一部知名的男频网文，要在改编时有「新国风」的塑造。
《沧元图》改编自知名作家我吃西红柿的同名作品，讲述了在妖邪猖獗、人族被欺压的沧元界，主角孟川在母亲被妖所害之后，立誓斩尽天下妖，一路修炼至神尊的故事——单从简介来看，还不太能看出它与其他男频网文的不同之处。
《沧元图》主角孟川
但对主创们来说，必须要做出差异化。否则，观众们为什么要放着市面上那么多作品不看，选择你呢？
为此，主创们走出了冒险的一步。在《沧元图》第一季刚播出时，不少原著粉丝是有些懵的：改动幅度可以这么大的吗？主角性格发生了一定变化，开挂来的比原著里更早了一些；人物单线叙事改为群像叙事，配角戏份多了很多。
单线叙事是男频网文的普遍情况。这些故事通常都以男主从被看不起到一路升至巅峰为主线，剧情重点难免都会向主角倾斜，一切都可以是主角升级打怪的燃料，正派与反派都塑造得非常刻板。爽则爽矣，却没有什么回味的空间。
而改成群像叙事后，小说中原本只服务于男主「打怪升级」的「垫脚石」，都成了有血有肉的配角。比如与主角孟川原本的订婚对象云青萍是青梅竹马的白贯，明知不敌孟川仍要拼死一搏，只为了救出自己一直暗恋的云青萍，不让她嫁给可怕的白三爷。
打斗中，他一次次挣扎着起身，在死之前最后一句话仍然是「救青萍」，一个痴情人的形象就这样立住了，而观众也能进一步感受到了第一季前期大BOSS白三爷的可怕。
这样的群像塑造，延续到了第二部中，继续吸引着观众。在B站搜索从12月份以来的《沧元图》剪辑，多数为群像剪辑，尤其聚焦于天才榜前十名，如《这十个每个拎出来都是主角吧》《沧元图天才榜颜值是真能打啊》等等。评论区有人感慨，「霍，第一次看到主角不在c位的」。有人回复他，「这种群像才好看」。
这样的改编，有血有肉的配角也备受关注，能让这个IP更有生命力，无论是从衍生品开发，还是未来衍生内容上考虑。也给到了内容更多的延展空间。
梳理好故事的改编逻辑后，紧接着就是思考另一个命题：如何做出「新国风」。市面上不少同题材动画中，主角过招时常常时铺天盖地的特效效果席卷，空有眼球刺激而没有实际信息，动画观众们将其斥为「光污染」。国创区UP主痛斥：他们的这些特效是堆出来的，不是想出来的。
同时，「新国风」也是优酷对国漫提出的新要求，这既是平台内容差异化的定位，也是一种用动漫来承载与推广东方文明价值观的宏大愿景。
从成果来看，《沧元图》结合了故事中孟川想当画家的设定，在他的招式里融入了水墨画元素，广受好评。最初第一季看片时，当制片人徐慧宇看到孟川喊出「悲扇画秋风」，他就觉得《沧元图》稳了。这是孟川的招式名场面，一道金色弧光落地时一副水墨画卷也成型。
果然，第5集的拉新能力非常强，对后续集数都产生了拉动效果。而到了第二季，《沧元图》的水墨丹青特效也得到了新华社的点赞认证。从场景概念的中国风配色、到招式里的国风创新特效，搭配上字节篇章的水墨字，各处的水墨丹青细节构成了作品的「新国风表达」。
2.年轻观众长什么样
1月17日凌晨两点多，还有不到八小时，在优酷独播的《沧云图》第二季第8集就要和观众见面了。而神漫文化的导演张毅立刚盯完这一集的片子，正式下班。
这就是当下国漫番剧可怕的工作节奏。张毅立形容这种感觉为「裸奔」，「这一集如果镜头没有做出来可能就是没了，可能是黑屏，我们做一集播一集。没有那种提前一周做好封版放这的情况的，我们上线的前一天都在改画面，台词和声音，一直这样过来的。」
过去做一个集均5分钟、10分钟的番剧，所耗费的时间都在两三年以上。现在则要求动画公司的一年时间里，就要做出400分钟以上，一集固定的动画作品。
而做出要把单线叙事做成群像的决定后，后续对剧情大刀阔斧地改造只会越来越多。第二季的改编基本上只保留了剧情的大方向，可在第一季播到22、23集的时候，第二季第一集的剧本还没有出来，一直到2024年年初才出了第一集剧本，制作组也同步区画稿件、做模型和做资产了。「通过几版的推翻重来和打磨，才能勉强保住2024年12月底如期上线。」
这是他们所处的环境制作环境：极致的周期里但要有极致差异化的内容。市场需要他们快节奏，而观众则要求内容上刺激爽点，同时还要爽出不同。
他们发现，当下的观众已经很难接受延迟的满足，情绪必须要有即时的反馈。比如在第一季第三集中，孟仙姑第一次出场，给云家少主扇了一巴掌，原本到这里就结束了，但团队内部几番讨论，认为观众并不会对此满足，必须让孟川也扇出这一巴掌，大家才会有满足感。
3.让自己成为人肉AI
如何追上年轻用户快速变化的审美趣味变化，张毅立为自己的创作团队找到了一个定位：人肉AI。把创作团队的所见所闻、所思所想，对画面的审美，对故事的取向，还有现在这个时代观众更倾向于喜欢什么，把这些都通过自己的吸收、消化、思考、碰撞转化在作品里。
「我们自己就是人肉的AI，我们就把所有的东西转化成市面上观众所看到神漫的每一部作品。」张毅立说。
他们观察到，当下用户消费故事的方式正在改变，在手机上观看视频，或者通过玩游戏、短视频平台听解说的体验方式去观影，过去的电影理论还在，但已经渗透到更加细分的传播渠道。观众在哪里，创作者也会去到哪里。他们也会学习如何用游戏、短视频的叙事来做一集15分钟的动画片。
所以，张毅立和他的团队对于短视频的冲击，并没有抗拒，而是自己会去体验，会去研究。他们不会把短视频放进作品鄙视链中，而是敬畏流行。「我也很羡慕抖音上的人可以用3分钟可以讲好一部电影，短剧可以用5分钟讲好一故事，我15分钟真的是没有办法讲好一个完整的故事，我们也在不断尝试、不断压榨极限的操作，我们在向他们学习！」
想要与大众产生链接，就需要对流行保持密切关注，从中破解部分沟通的密码。当张毅立发现一个流行的事物，自己没法理解的时候，他就会内部组织会议疯狂抓取大家的意见。「这些年轻人就会来跟我们这些老头子解释，让我们接受原来大家现在喜欢这样子的。创作者要学会接受世界的变化，而不是固执己见，这很重要！」
当然，作为AI，仅仅满足了观众提出的问题还不够，还要给出自己的思考和表达，才会成为观众一致持续选择你的动力。
比如，张毅立与团队里的许多人都是受二维动画滋养长大的，即使现在在做三维动画，他们也依然会想办法把二维动画的创作与三维技术有机结合起来。二维动画的许多表现形式是「不现实」的，却依然能带来极强的情感张力，让观众置身于其中。而三维动画虽然更加立体，但也要学习这种强烈的张力。
团队中的每一个人，几乎都要去了解二维动画基本的特点，保证每一帧，甚至每一个动作节奏的编排都能尽可能还原二维的那种感受。
同时，张毅立在成长过程中也受到了港影很大的滋养。成龙的动作片中，动作相当连贯，且与环境、道具有很强的交互，能产生大量的信息。这些动作还与音效配合很好，即使光听音效，都能有极强的画面感。「我认为动作是超越语言的，我们不用懂英语也能看懂卓别林，外国观众可以不用懂中文也能看得懂成龙的电影。我接受了这套理念，也希望能放在《沧元图》里！」
萧瑾瑜招式欣赏
有了这些完整的想法，在平时的创作中，张毅立也会与平台密切地输出他们的理解，反复与平台进行沟通。他们的沟通方式，是多问为什么，希望从平台的解释里找到一些更本质的东西。「如何满足平台方的要求，以及能够让创作者有自己的表达，它都是双方互相去交流，频繁交流沟通的过程所产生的东西。」
两季《沧元图》，就这样在持续思考、输出，与频繁交互中诞生。而当主创用AI来自我比喻着，想必他们也会明白，迭代的内容或许会有一时的版本答案，但创作永远没有标准答案。
只有不停迭代、与时俱进，不断给出满足需求乃至超越需求的内容，才能不被观众们淘汰。