漫画家张爱华：《南京大屠杀》动画片资金链断裂搁浅隐痛至今
更新时间：2024-10-01 17:11 浏览量：13
一段百年前的革命史实，一个涉及中华民族的重大历史拐点，一场结束了二千年封建统治的伟大起义……都在一分钟动漫画短片《辛亥百年》中表现的淋漓尽致。
《辛亥百年》被辛亥革命起义纪念馆永远收藏，该短片的创作者是著名的动漫画艺术家、湖北工业大学艺术学院动画系主任张爱华。《辛亥百年》从构思到完成用了整整三年时间，这对于当今快餐式的动漫画创作来说，是一件不可思议的事情，可是在张爱华的眼里是再自然不过的了。
动漫画是一门艺术，艺术来不得浮躁与虚假。创作《辛亥百年》张爱华还有一个更深层次的思考，就是要让年轻人了解这一段历史。
如今已是读图时代和视频时代了，但是历史留下的视频太少，要让年轻人对历史产生兴趣，动漫画是很好的表现形式。“其实我做的是一件迎合年轻人的事”张爱华说。
三年的创作过程是漫长而艰辛的，张爱华自掏数万元进行创作，并请了专业音乐人谱曲。为了还原这一段厚重的历史，她选择了用木炭笔绘素描的形式表现写实的风格，绘制素描画近万张。
让张爱华颇感遗憾事的是自己资金有限，创作的《辛亥百年》只有短短一分钟时间，不能给后人留下更多的历史瞬间。与一些商业运作的动漫画片相比，张爱华清教徒般的坚守着艺术的底线。
张爱华是中国最早接触动漫画创作的艺术家。1988年从湖北工业大学设计装璜专业毕业后，她被分配到湖北一家省级设计院工作，工作清闲而舒适。这份当时令人羡慕的“铁饭碗”，却让不甘寂寞的张爱华发起愁来，她想干一番自己的事业，而不甘清闲度过此生。
经过一番考虑后，她决定到当时中国的经济前沿城市深圳去看一看。到深圳 不久，她就遇到深圳“翡翠动画”制作部招聘动漫画创作员，这是一家有着外资背景的动漫画制作公司，客户为欧美及日韩。
对当时中国人还比较陌生的动漫画，却让张爱华产生了浓厚的兴趣。从小她就痴迷中国的传统动画片，现在想了解与中国动画片不同的创作形式。
她很顺利就应聘成功，在经过一番培训后就开始了动漫画的创作。张爱华本来是抱着尝试一下的心态从事动漫画创作，没想到自己竟成为中国最早接触西方动漫画创作艺术家，而且还将动漫画的创作与教学当成了终身的职业。
很快，张爱华就发现中国动画片与欧美及日韩动漫画的不同。欧美的动漫画角色造型，以突出人物的性格为主，而日韩的动漫画则对人物角色的设定更加“具体”，如人物的五官细节都非常清晰的表现。
在表现方式及角色细节方面，中国的动漫画显然被扔在了后面。面对差距，她开始思索中国的动漫画片路在何方？
2001年湖北襄樊大学要筹建动画系，却苦于没有教动漫画的教师。襄樊大学找到张爱华说明来意后，她当即答应了下来。因为张爱华心中有个急迫的想法，尽快建立中国的动漫画教学体系，使中国的动漫画有朝一日能与西方的动漫画一争高下。当年襄樊大学动漫画创作实验班招了25名学生。
张爱华带着这25名学生经过了半年的学习后，就开始了动漫画片的创作。她们创作的第一个动漫画片为《诚信漂流记》，讲述的是一个轻松而极富有哲理的故事：一个商人背着金钱、地位、诚信和健康四个包袱过河，由于船载量有限，必须扔掉一个包袱。
这个商人经过一番考虑后扔掉了诚信这个包袱。于是诚信一路漂流，途中分别遇到了美丽、权力和竞争，但是它们都不愿救助诚信，最后一场风暴掀翻了商人的船，商人、金钱、地位和健康纷纷落水，惟有时间老人救了诚信。
这个故事告诉人们，只有时间老人会验证了世间惟为诚信最可贵。《诚信漂流记》在中国传媒大学举办的《动画教育国际研讨会》上进行了展演，获得了广泛的好评。
《诚信漂流记》在央视一套播出后，引起了社会各界上对国产动漫画片的关注。《诚信漂流记》的创作成功使张爱华看到了中国动漫画的希望，也使她感到培养人才的重要性。
受中国传媒大学和母校湖北工业大学之邀，她将大部分精力投入到了教学中，并根据自己的创作经验，与人合作或独自出版了《原画设计》、《动画运动规律》和《手绘实力教程》等一系列动漫画教材，许多教材填补了中国动漫画教材的空白。
随着教学研究与创作的深入，张爱华的创作思想变得更加缜密、严谨，并形成了自己多元化的创作特点，表现爱国题材成为她创作的一个主要方向。
2004年，张爱华到德国访问时，发现德国人修建的犹太人大屠杀博物馆，不仅场面宏大，而且实物资料翔实具体，这其中不仅有德意志民族的集体自责，也有着深深的民族情结。
中国也有着类似的南京大屠杀，却因为缺少宣传而有被历史湮灭的危险。张爱深华感到责任重大，她要创作一部反映南京大屠杀的写实性动画片，将历史的真相告诉年轻人。
回国后，张爱华就与几位动漫画教师组成了《南京大屠杀》创作团队，多次去南京实地考察，并拍摄了大量的影像资料。创作团队计划用三年时间创作120分钟的《南京大屠杀》动漫画片，赶在南京大屠杀70周年时播放；在创作风格上创作团队选择了用黑白画对比的形式，力图表现出历史的沧桑感和沉痛感。
为了筹集创作资金，张爱华和一同事拿出了40多万元积蓄，一投资商也承诺出资支持创作。但是令张爱华始料不及的是，当《南京大屠杀》动画片制作到50分钟时，投资商却没有兑现承诺，创作不得不搁浅了。这成了令张爱华隐痛至今的一件事。
张爱华的动漫画创作不仅反映了社会的现实状态，一些创作锋头直指文化本质。《餐桌上的童话》是一部以喜剧形式表现的黑色幽默。故事讲述了上海沦陷时期，一个小商人要逃离上海，却面临着是带走西式餐具还是中式筷子的选择。
于是西式餐具和中式餐具为了让商人带走自己，而演出了一系列令人啼笑皆非的故事。将上海沦陷作为故事背景，不仅使该片笼罩了一层悲剧色彩，更是隐喻了中西方的文化冲突。
《餐桌上的童话》获得中国艺术节最佳动画奖，与《南京大屠杀》动画片一样，由于资金的缘故该片未能继续拍摄下去。为了突破创作方式上的束缚，张爱华做了各种的尝试与创新。《三个忠告》是一个以版画形式表现的动漫画片。讲述了一个农民为了改变家庭贫困面貌，给一个老板当了三年长工，临离开时老板给了他个忠告永远不要走捷径。
这则故事给张爱华一种鲁迅白话文的感觉，鲁迅的语言中有一种直指人心的刚硬，用版画可以将这种刚硬的感觉表现出来。2005年在日本举行“世界民间故事与传说动画大赛”上，《三个忠告》夺得了银奖（金奖空缺）。当中国获奖的消息宣布后，现场立即响起雷鸣般的掌声。这次中国获动漫画大奖令一向以动漫画为强项的欧美及日韩感到震惊，也引起了国际社会对中国动漫画的关注。
张爱华得知了获奖的消息后，不禁心潮澎湃，多年为之奋斗的动漫画终于有了一定的结果，中国的动漫画终于可以和西方动漫画强者同台竞技了。在此次大赛中发生了一个不和谐的小插曲，不知出于何种心态，大赛主办方日本通知别的获将国家领奖，却惟独不通知中国去领奖。
对此张爱华感到非常愤慨，但是随后她又释然了，主办方的这种表现也许恰恰反映了他们对中国动漫画崛起的敬畏与不安。2008年，在韩国首尔举办的国际动画节上，《三个忠告》又获得了专业入围奖。
从1988年接触动漫画创作至今已三十多年，张爱华经历和目睹了中国动漫画的发展历程。这些年中国动漫画创作虽然有了长足的发展，但是在动作设计及细节表现方面，仍与西方动漫画创作有着较大差距。
同时中国一些快餐式的动漫画，在创作上显得比较浮躁，这与一些投资商人“急功近利”要求高回报有着直接关系。张爱华说，虽然迪斯尼也是商业化运作，但是他们在设计每个动作和情节时，都是经得起反复推敲。她认为中国动漫画可以吸收国外动漫画创作好的方面，但是不可全盘模仿或接受。
各国的国情不同，各国的动漫画都是立足在本国的传统文化基础上的。而中国有着悠久的文化和深厚的思想底蕴，在这个基础上坚守中国动漫画的创作，应该是今后动漫画创作的一个主要方向。
稿件审核：张佑军
责任编辑：林韬